中国科学院心理研究所教授陈芷妍提到:“当我们重温一部经典电影的时候,可能确实在重温一种情怀。对于80后、90后来说,是一个青春记忆,带着爱情的憧憬来观看影片。第一次看这个电影的时候是在大学阶段,当我假期回到家跟父母交流,他们告诉我,他们那个年代有一些同事非常喜欢看,甚至去影院追着看,一共看了9遍。对于他们来说,有可能这是一次非常强烈的和浪漫爱情直接接触,也许是一次非常值得怀念的回顾之旅。”
只能说,魔高一尺道高一丈,是制造了过去镜的稷泽改变了整个历史与魔神的宿命。他用过去镜辅助黎苏苏重回过去,改写历史。让她用爱感化澹台烬。
不过向园对两个人的关系一知半解,刚开始非常在意,两个人摆在明面上掐架,完全是恋爱小学鸡斗争,全是搞笑。
成长
主人公郭富山通过最初简单的种树工作,渐渐地把种树看成一个事业,最后成为一个梦想,一个绿色的梦想,一个中国人的梦想!这就是郭富山的故事。这个故事对今天的我们仍然有着现实的意义。
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。