失效的“灰度叙事”
温情陪伴助力梦想 欢乐热血即将开场
电视剧《青春之城》以2012年后机遇与挑战并存的“鹏城”为背景,通过四组人物、四条故事线并行的独特叙事结构,描绘了三代人的奋斗故事。澳雳公司董事长夏末在面临破产危机的艰难境地中二次创业,坚持以自主研发带动产业升级;方远舰将全部身家投入到智能双足机器人的研发中,搜罗人才、组建团队,致力于走科技创新之路;企服办的蒋楠楠与科创委的崔江北扎根基层,为企业解决燃眉之急;立志创立个人品牌的设计师孟梦与视效公司老板卓烨作为“后浪”的代表,在“鹏城”闯出自己的一片天地。
最后,演员基利安·斯科特饰演的神秘角色“佩贡Pagon”。
影片一开始,就直接把人物推到特定背景——战火纷飞的一战战场。在这里,晏阳初用他渊博的学识以及世界眼光与格局,发现了一条强国之路,并由此开启了用全人类的眼光打量教育事业。
即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。