巴瑞·基奥汉《因希埃尔岛的报丧女妖》/Barry Koeghan, The Banshees of Inisherin
为了塑造“对抗性凝视”的女性人物,《独行月球》在女性人物塑造上打破传统英雄叙事中女性人物的单一客体功能,赋予了女性人物主体辅助体和客体的双重剧作功能。在凝视理论的影响下,剧作者把凝视从“他者凝视”转变为“她者凝视”,建构了“他者凝视”和“她者凝视”双向凝视的世界体系。在“她经济”影响下,剧作者塑造女性人物主体意识的觉醒,让女性人物有拯救男性英雄的能量。在英雄叙事中塑造了男性英雄和女性英雄并存的英雄世界,展现了男女平等的社会景观。
众所周知,中国人表达情感都比较含蓄,不管是我们对父母,还是父母对我们,大家彼此都很难互相说出“我爱你”这种看似肉麻的词汇,“至少在我的经历里也不多,虽然时常表达方式很笨拙,但爱是浓厚的。小时候可能没有感受,但经历了一些事情或者到了年龄的时候,我们才能感受到这份爱。”
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中国高校影视学会学术委员会主任、“长江学者”特聘教授胡智锋在主题发言《温暖现实主义是新时代影视创作的必然选择》中指出,“温暖现实主义”之所以是新时代现实主义文艺创作的必然选择,是因为它能纠正“灰暗现实主义”与“悬浮现实主义”的不良倾向。温暖现实主义并不回避社会矛盾,但一定要从中挖掘积极的正能量,给观众带来思想和情感的抚慰与温暖,而不是呈现消极的问题本身。
刘亚仁