从目前释出的预告和海报可以看到，《巨齿鲨2》在第一部的基础上不仅冒险加倍，故事也全面升级，开启了对于深海世界更深层的探索，看点更足。

无论是《爱很美味》，还是《前任4》，背后体现的都是华谊针对影视IP精品化和系列化的改编思路。这种改编思路一方面来源于IP内核的延续性，另一方面则来自相关角色的延续性。《非诚勿扰》系列也是如此。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

《闪电侠》的国际票房也不太好，在78个市场只获得7500万美元的票房，全球开画票房仅1.39亿美元，中国内地1380万美元排第一。除非后续票房反弹，否则《闪电侠》看起来会和《黑亚当》有着相同的命运，后者去年上映首周末票房为6700万美元，全球票房未能达到4亿美元，最终在院线亏损。

由于存在时差，中国内地观众比北美观众更早看到该片，但由于周六是工作日，让周五的电影市场相对冷清。2014年《银河护卫队》内地首日票房4608万人民币、2017年《银河护卫队2》首日更是超过9800万人民币，到了银幕数更多的2023年《银河护卫队3》首日票房退回到4150万人民币。

在开拍后，梁朝伟仍是把握时间练习，剧组特别为他在拍摄现场调来一台钢琴，只有要空档，他便持续练习，在拍摄弹琴画面时，梁朝伟展现强大的演技，但一不小心弹错了，他也会不好意思的吐舌掩示紧张，让工作人员都笑说难得看到影帝可爱的一面！