文咏珊饰演珍珍，游走在几方势力中，带来意想不到的反转。文咏珊称珍珍宛如一朵“烈焰玫瑰”，因为“她表面是一个非常风情的女人，但因为她有很多经历，所以真实状态下其实又有另一面，非常强大、聪明、独立。”

该剧导演由郭虎、任海涛强强联手，为了更好的营造武侠悬疑氛围，该剧在镜头色彩的运用上，采用了低明度的滤镜，渲染了剧集的悬疑神秘感；同时采用了一些空镜头，如昏暗的灯光、陈旧的房间等，将观众迅速带入神秘的江湖世界；主角之间的魅力博弈，真实感十足的武打戏，更是将剧集的江湖气展现得淋漓尽致。在道具方面，李莲花的精致房车“莲花楼”、方多病的百川院令牌、众人手中的宝剑等都呈现了细致入微的制作，给观众带来身临其境的观剧体验。这种精良的制作水平也进一步增加了观众对剧集的期待。

电视剧版《觉醒年代》在叙事中运用了意象化的艺术表现手法，让观众惊叹“主旋律剧还可以这么拍”。舞台剧《觉醒年代》延续了这种诗意的气质，并结合舞台艺术特点进一步推陈出新。如舞台主体为机械转动装置，在承担场景转换作用的同时，又暗含从黑暗的绝境中找到裂缝与光芒之意。寒夜里的灯光、燎原的火苗，都无声地诉说着那个风雨飘摇的年代，展现出觉醒者们艰难的求索。

毕竟杨颖的演技很难评，这次两部戏播出之后评价观众出奇一致，全部都是差评，虽然演技台词不错颜值在先，但演技还是那么烂。

导演邹靖在分享创作感受时也说到，“电影里，我最爱的场景就是青年高适和李白站在黄鹤楼上看月色中的长江，即使是我们自己创作的，也难免会被那个时刻两个青年内心的澎湃和希望所鼓舞，武汉就是这样一座让无数年轻人乐于拼搏，并实现理想的地方。”

如果真要挑出一部来的话，我个人认为张耀、张雅钦主演的《少年游之一寸相思》倒是不错，武打风格复古犀利，很有传统武侠的味道。只不过，这部剧的演员不太知名，估计很多人都没看过。