#02：扛监制「一夜长大」

电影曝光的“探寻真相”版预告中，原本在芭比乐园里，各种各样的芭比和肯每天都过着童话般100%完美的生活，但是某一天，玛格特·罗比饰演的经典芭比惊讶发现她的双脚不再是完美的高跟鞋形——她竟然脚掌落地了！而这也打破了芭比乐园的平静，芭比面对高跟鞋与平底鞋的选择，尽管想回归原本的高跟鞋女孩精致生活，却被迫前往真实世界探寻真相。于是，芭比和男友肯一路过雪山、穿花海，闯入人类世界，造型浮夸的二人全程高调吸睛，不同世界的规则碰撞引爆惊喜笑弹，逃单、进警局、被追捕……欢乐冒险热闹非凡！芭比和肯还将有哪些神奇遭遇，他们又会探寻到怎样的人生真谛，7月21日下周五揭晓答案！

胡建礼分析认为，《大考》对故事发生的环境和年代进行真实还原；《县委大院》在表演、摄影、美术、道具等各方面保持较高水准；《狂飙》在摄影上的精益求精也令人称赞。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

为什么说戚牧是懂管理的，也是懂“甩锅”的，如何让何悯鸿心甘情愿承担起“责任”，只需要给予她肯定和赞美之后，再敲打一下何悯鸿。其实，你也是有点责任的。何悯鸿是“道德至上”的人，既然是自己闯祸了，那么自己就得负责任。

郑芒说：