(图:迪士尼官网)
其次,严冰比王雪花有音乐细胞,她跟东方宏在一起,能彼此欣赏,再加之严冰比王雪花会疏导人的情绪,以后只要东方宏遇到创作瓶颈,她也能及时察觉东方宏心理上的问题。
《寻味》创作历时近两年,曾易稿十余次,又历经半年排练及精心打磨。在13日的媒体见面会上龚应恬在介绍该剧创作初衷时谈道:“‘团聚’是中国人血液里最温暖的部分,‘和睦’是我们传统伦理中最美好的组成。这次我们切开了历史的一个纵面,时间跨度七十年、四代人。我自己的小爷爷20世纪80年代末才从台湾回来探亲,妻子兄嫂都没等到见他最后一面,这是我们家里的痛点。两岸已开启交流35周年,但我们都不该忘记之前那些撕心裂肺的日子。牢记过去,是为了不重蹈覆辙,我们展开一段新的岁月,是为了以后的日子更好,家更像个家,共同享受一个大家庭里和和美美的生活。寻味,寻的什么味儿呢?一碗小小的面条里,寻的是亲情的味道,血浓于水的味道,六合同春的味道。”
俞岚表示,业界需要从多角度、大格局来探究短视频发展的时代意义。短视频不仅引发了传媒行业的剧烈变革,在增强文化的传播亲和力、推动东西文明交流方面,它也有着独特的优势,“一方面,可视化是降低跨文化传播语言壁垒的最直接方式;另一方面,以交互性、裂变式传播的短视频,拓宽了传者与受众、受众与受众的话语空间,这对冲破‘信息茧房’大有益处。”
《南洋女儿情》总导演郭世民,也是内地知名导演,最有代表性的作品有豆瓣高分剧《灵魂摆渡》系列、《女神酒店》等。
在突破了传统文化的题材范围,超越了低幼化的审美情趣,不满足于道德教化的主题追求之后,中国动画电影开始向“全龄化”的目标前进。这时,优秀的动画电影应该是“老少皆宜”的。对于儿童观众来说,他们仍然能够沉醉于奇幻的想象力和灵动的情节、可爱的人物造型之中,甚至也能从感性的层面领悟影片所传达的价值取向;对于成年观众来说,他们能在影片中得到许多人生体悟和自我反思,如关于梦想的力量,关于人的成长,对现代社会的隐喻式书写,关于现代人生存状态的寓言化表达,等等。这时,我们才能说中国动画电影抵达了“出于幻域,顿入人间”的艺术境界。