在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

02

尽管没有露肉，但杨戬角色由男演员此沙扮演的出场瞬间，引发了电影院里的观众们一片惊叹声。

唐代诗坛群星璀璨，“初唐四杰”之一的王勃，是一道耀眼的光。他在游历蜀地时写下的《咏风》，是历代咏风诗中的佳作。王勃通过赞叹风之品格，来寄托自己渴望如风一般积极有为的青云之志。在“三好生筝团”的倾情助力下，师鹏和苏畅共同演绎了一首大气磅礴的《长风万顷》，既展示风之美好，也向传统致敬。师鹏的声音极富沧桑感，将诗中风的有情有义诠释得淋漓尽致。如张冰冰所言，“心有山河万顷，眼有春光无限。”

在沙漠里喝这个口水，比吃米其林大餐还慎重。

除了创作初心的偏离，海外系列影片的片方对于国内观众、国内电影工业水平和国内电影市场的了解还停留在过去，因此会频频出现类型片偏离受众的情况。好莱坞等国外创作者对于类型片的公式化创作可谓十分熟悉，对于国外观众的需求是格外清楚的。