王翠艳提到，媒介的迭代改变了年轻一代的观演习惯，“从电视时代的‘放什么看什么’，演变到了今天的‘想看什么找什么’”。视频平台的崛起，让海量电视剧不再受限于线性的电视台播放时间，相对平等地“躺在”视频平台的待选片库里。在此背景下，94央视版《三国演义》成了B站弹幕最多的国产剧，《甄嬛传》是被年轻人“二创”最多的剧集之一，而曾创下电视重播次数世界纪录的86央视版《西游记》更是在B站斩获1.7亿播放量……

抛开大家对棒子的厌恶，单从电视剧出发。《他是谁》前期营造的紧张氛围和后面在下水道发现尸体的画面，与《杀人回忆》中的画面有着异曲同工之妙。

在部分现实题材剧中，虽然运用了现实主义手法，却没有符合传播平台特点去讲故事，影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多，和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋，带有实验性，对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”，在还原生活本质和案件真相时，过于导向了“纪实性”，造成叙事的缓慢，这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距，阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足，虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力，但对原著的改编还是显得有些拘谨，导致叙事上有些滞涩，缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则，但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果，颇为可惜，也值得思考。

除了全力展现怪物凶猛逼人的一面，影片同时赋予了它们更多的趣味性，红龙便是如此，虽然其深渊巨口和烈焰吐息令人望而生畏，但是臃肿的体态使它的行动能力大打折扣，滚动或滑行成了它唯一的移动方式，滑稽十足。对此，导演约翰·弗朗西斯·戴利解释道：“在原IP中红龙就有贪吃鬼的属性，我们非常希望有一条龙能实现这一特点。此外，我们想要电影里的每条龙都具有自己的特点，因为现在大家对龙都不陌生了，已经在各种奇幻题材作品中见过很多龙，所以我们希望为每条龙赋予独特的风味。”

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值得一提的是，英国编剧工会提醒成员不要在美国编剧罢工期间接手美国项目，若从事美国项目将会被工会除名。