完美的芭比
故事和《狂飙》当然是八竿子打不到关系,但人物关系,设定方面都很像。
沈腾说看到老搭档和乔杉演夫妻,哪都挺好,就是怎么看都有一点点“不顺眼”。艾伦也表示认同,“总感觉有那么一丢丢不对!我跟阿丽在一起就没有这种感觉。”他还直言,羡慕乔杉能演常远叔叔辈的角色,自己有机会也想尝试。
作为一部小成本恐怖片,《坠落》以500万美元的成本,拿下2200万美元的票房。目前,制片方决定趁热打铁,为该片拍摄一部续集。
在IMAX影院,顶天立地的大银幕、高清高亮的画质、震天撼地的音响等各个环节共同作用,不仅为观众带来惊艳细腻的视听效果,更营造出极具临场感的观影环境。在IMAX影院欣赏《热烈》时,影片精心打造的街舞场面将得到巨细靡遗、真实惊艳的展现,气氛高燃的比赛场面将倍显炫酷精彩,身临其境的环境则会让观众仿佛亲临现场观赛,激情澎湃,酣畅过瘾。在深度沉浸的观影过程中,观众对影片要传递的精神力量和炽烈情感也将感同身受,对主人公从挣扎、奋斗到爆发的心路历程将有更多体会。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。