比如他在冯小刚导演的《一九四二》中饰演李培基，其实早在10年前，冯小刚就说找他来演这个角色。开拍前，李雪健做了大量的资料收集，他了解到李培基后来还担任过全国政协文史研究委员会委员等职，这对于他把握好这个人物在表演上的分寸感尤其重要，“把角色在银幕上变活，变成一个活人，这是演员的本事。”

《山河之影》的故事，一如《绣春刀》，将故事的重心放在小人物之上，却能够将小人物的命运，与朝堂间的纷争紧紧关联。

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

“虽千万人吾往矣”，中国科幻电影的当下性延伸与未来性发展必然需要专注的气质与笃定的姿态，同时也需要扶植培养创作的生力军。如果把《流浪地球》系列当成是中国科幻电影里程碑式的奠基之作，那导演孔大山导筒下的《宇宙探索编辑部》则从另外一种路径试图勾连起当代中国青年的科幻意味与宇宙目光。这并非一味的褒奖，而是从2021年平遥国际电影展的观众口碑中便被赋予的诗性意义。回望上映几天后的票房数据与市场口碑，可以说，《宇宙探索编辑部》的确有其自身的主体性意义，更为重要的是孔大山建构了一个青年导演创作维度里的中国科幻电影探索宇宙。

值得一提的是，在《熟年》中，我们还看到了老戏骨曹翠芬的身影，不管是之前的《庆余年》，还是《知否》，她都以祖母的形象给观众留下了很深的印象，只是之前她饰演的角色，都是拥有着大智慧的人设，总是能够带来醍醐灌顶的效果。

可赵刚是这样说的：