除了主要角色，音乐剧中也有很多功能性人物出现，充分体现并利用了戏剧假定性。《觉醒年代》中出场角色众多，而功能性人物可以同时扮演多个角色，很好地覆盖了音乐剧的需要，这是只有舞台艺术才具有的优势。

满足观众期待，

于冬表示，中国电影的发展，还是要回到讲故事这个本体，“现在不是拼特效的时代，应该靠讲故事塑造人物来推动内容创作生产。”

《约瑟夫的儿子》是导演豪巴姆·帕班·库马尔继其处女作《湖上的女人》后，又一部有关叛乱主题的电影，以受害者的视角从侧面呈现出曼尼普尔邦的社会和历史。导演表示，因为他生长在曼尼普尔，所以会一直关注着这里发生的一切。记录这里发生的故事就像是在记录自己的成长，他希望通过这部电影让人们反思，这样的冲突真的应该存在吗？豪巴姆·帕班·库马尔说：“曼尼普尔就像个缩影，大家为了自己的资源在不断地斗争，这些现实的社会问题很残酷，我觉得我有义务为此发声，我希望不要再这样了。”

易小星夸赞喜剧人群像戏有惊喜

电视剧《温暖的甜蜜的》刚刚收官。导演刘江以一贯的戏剧效率，没花两集就把全体主角推到十字路口：辞了工作的再次找工作，丢了对象的从头谈恋爱。前金融精英铁了心学木匠。进入作坊，师傅拿来一根圆木，精英问：“你要做什么？”“把它刨成方的。”精英苦着脸开始劳动，健身房练出来的肌肉，需要重新接受一把刨子的考验。木匠工种对于浪漫派主人公的磨炼，隐喻了导演的苦心。或者说，剧中每一个人物分配到的，都是艰辛的工种。而电视剧达成的，是对充满手工劳动的人生的礼赞。