此次影片主题曲由知名乐队RADWIMPS亲自操刀，预告中温柔而有力的旋律配合演员们的动情演绎，让不少观众表示被击中了心底最柔软的地方：“能遇到一个你爱的人，就是奇迹了。”“在活着的日子里，热烈去爱吧。”茉莉与和人的故事虽然有着悲伤的底色，但观众们仍然可以在富有烟火气的日常中，感受到被爱治愈的温暖。值得一提的是，影片特别选择具有爱情仪式感的“5·20”作为上映日期，希望观众能在这个最有爱的日子里，向想要一起度过“余生那些年”的人大胆表白，趁早去爱。

整场节目里，李宗翰通过短短几分钟的表演为观众带来了一次难忘的南唐之旅，也再次证明了作为实力派演员的超强演技，在名品演技中梦回南唐。我们期待李宗翰带来更多精彩作品，继续为我们展现丰富多彩的角色世界。

固然，电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性，但它们本质上是不同的媒介，有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征，观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏，与观众的视觉距离很近，镜头运动会相对舒缓单调，大量使用特写和近景，避免给观众带来眼花缭乱之感；电影是大银幕，包容的信息量更为丰富，镜头语言往往具备更强更丰富的动作性，综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性，短一点的可以是如今12集的短剧规格，长一点的话可以长达四五十集甚至更多，叙事上它拥有多样的节奏选择，可以闲庭信步、不疾不徐，可以家长里短、细水长流，也可以反转不断、跌宕起伏；电影的篇幅相对固定，基本上就两个小时，对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求，更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元，而且可以暂停、可以倍速、可以重播，可以随时进入随时退出，甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴，欣赏氛围更为轻松多元；院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间，在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中，它具备艺术欣赏的特点，对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着，无论是“影改剧”还是“剧改影”，均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。

有一些演员有别的工作机会就离开了，还有一些达不到我们需要的素质。最终，娜然通过四次考核才得到这个角色。

在圆桌对话环节，来自中航信托股份有限公司家族信托事业部副总经理上官利青、平安资本高级投资副总裁玄晔、耀客文化副总裁孙昊、登峰国际影业合伙人刘开珞、众观科技合伙人薄丽佳等金融行业和影视行业的核心从业者们，则就影视金融投资模式的探索、创新和思考进行了精彩的交流。

也有《巴黎最后的探戈》《盗梦空间》《的士速递2》这些经典电影的取景地。