在4月23日的首映礼上,现场的许多观众都夸赞演员演出了长沙夜生活的真实状态,这支视频正是将影片的幕后故事呈现给大家。影片中景为为(尹昉 饰)带着行李箱穿过坡子街的人行横道,在拍摄时不小心被摩托车撞倒,就当大家都因为担心想要过去把尹昉扶起来时,他却站起来继续开心地向前跑,脑子里都是想着要把戏演好。“勇敢”是首映礼结束后观众为何西西(张婧仪 饰)贴上的标签,现实中第一次吊威亚的张婧仪,虽然恐高但还是克服了恐惧,勇敢地完成了拍摄,就像敢爱敢恨的何西西一样。
以明媚饱和如糖果般的彩色,与冷静克制的黑白色调,区分戏剧内外,同时主持人偶尔也会以画外音形式进行解说。
而在《安家》中,还和孙俪饰演了一对针锋相对的工作伙伴,最终成为惺惺相惜的情侣。两人的演技层层递进,不会给人突兀的感觉。
固然,电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性,但它们本质上是不同的媒介,有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征,观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏,与观众的视觉距离很近,镜头运动会相对舒缓单调,大量使用特写和近景,避免给观众带来眼花缭乱之感;电影是大银幕,包容的信息量更为丰富,镜头语言往往具备更强更丰富的动作性,综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性,短一点的可以是如今12集的短剧规格,长一点的话可以长达四五十集甚至更多,叙事上它拥有多样的节奏选择,可以闲庭信步、不疾不徐,可以家长里短、细水长流,也可以反转不断、跌宕起伏;电影的篇幅相对固定,基本上就两个小时,对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求,更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元,而且可以暂停、可以倍速、可以重播,可以随时进入随时退出,甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴,欣赏氛围更为轻松多元;院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间,在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中,它具备艺术欣赏的特点,对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着,无论是“影改剧”还是“剧改影”,均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。
毕竟,比起主旋律电影,翻拍经典可“省事儿”多了。
从褚晓羽的角度来看,他深知自己与孙心的距离太大,没有办法给孙心好的未来和生活,更何况孙心身边从来不缺追求者,每一个追求者好像都比自己优秀太多,褚晓羽充满了危机感。