在谈到这部新作时，程耳导演曾表示，自己对《无名》非常满意，“每一个环节都做到了极致，留下的遗憾非常少。”不少影迷也对程耳在美学上的追求和演员们的表现打出了高分。

奥托人生的AB面缩影于其复杂而立体的性格之下。刚出场时的奥托怼天怼地，暴躁且厌世，汤姆·汉克斯以其极富喜感的神态与肢体动作，在喜剧层面展现得淋漓尽致，完美平衡了这个小老头的“可爱”与“可恶”。随着剧情的深入展开，会发现奥托人生的另一面——他其实是一个深情的好丈夫，也曾拥有灿烂的过往，在永失挚爱的打击之下才选择放弃生活。汤姆·汉克斯以极富感染力的“正剧”演出方式，放大了奥托身上的孤独与温柔，令角色变得立体而鲜活，奥托所背负的关于爱与死亡的冷调底色则更显直击人心。正如导演马克·福斯特所言：“汤姆·汉克斯的演绎让奥托变得与众不同。你会跟他一起笑，也会为他经历的一切而流泪。”

饰演本片女主角玛莎的伊丽莎白·奥尔森，当时年仅22岁的她，还是一个新人，但她将玛莎的脆弱与彷徨、茫然、失措的神情演地入木三分，真是令人惊叹。

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《宇宙探索编辑部》中也出现各色各样的“民科”——把锅戴在头上接收宇宙信息的人、把重要的话说三遍的“陨石猎人”……这些角色的荒唐行为是影片的笑点来源。我国在八九十年代诞生了许多“民科”，他们中不少的行为，也确实和影片中那么荒诞。在那时候，经济发展速度飞快，但信息获取方式还十分匮乏，能得到系统高等教育的人也比较少。人们已经开始好奇一些深邃的东西，于是试图用自己的知识水平，去理解那些复杂的事物，成为了“民科”。