从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
假设赵立冬秘书走了之后,你以为人家就能安全落地,错了,赵立冬的想法很简单,作为自己的秘书,也算是对自己知根知底的存在,此时,贸然离开后,谁是最大赢家,赵立冬啊,到时候,他完全可以把所有的事情全部都丢给自己秘书,自己啥事都没有,就跟汉东的丁义珍一样,丁义珍一跑,整个汉东所有的干部都安全了。
“多么令人失望,再一次,我们又发现自己成为毫无根据,怂人听闻的指控对象。中国,世界的妖怪,我们觉得这很无礼。尽管你带来了一名华裔同事,来掩饰你的偏见,我们仍感受到了侵犯。”
先婚后爱的小甜剧,融入了主角们的双向成长故事线,还关注了女性权利,剧情中充斥大量的“girls help girls ”的桥段。
在FIRST展映映后交流中,导演哈智超和主演张钧甯惊喜现身活动现场,真诚热情地与观众分享了许多幕后创作故事,进行了一场深入的交流互动。导演表示影片的创作来源是来自一家真实的福利院,福利院的设施、样貌以及生活在里面的孩子都给他带来了强烈的冲击和震撼,他拍摄的初心是想要将这种感受传递给观众。张钧甯也在采访中透露,自己和另外几位主演在拍摄前期经常去原型福利院做调研,在和孩子们的日常相处中常常被他们的简单纯粹所打动。除此之外,张钧甯也与大家分享了自己出演燕子一角的初衷,表示很感谢在自己对生命和死亡感到困惑的时期遇到了这份剧本,给她带来了很大的力量感,很开心能跟随燕子经历这一趟旅程,自己也在表演过程中跟着燕子从不勇敢变得越来越勇敢。
欢乐演绎超英“显眼包” 有燃有趣更有情