这部剧改编自路遥的《人生》,剧情高度还原原著,而且节奏明快。加上陈晓、李沁以及张嘉倪的演技给该剧更添了不少亮点和期待。值得一提的是,陈晓在这部剧中将农村小伙子高加林的自卑感和读书人的傲气,想要改变命运的不服输的心态演绎到位,很有共情力。而高加林曲折的爱情路线也成为全剧看点,引起较大关注。尤其是剧中,他与巧珍分手,选择了条件优渥的黄亚萍,被骂“白眼狼”。随着剧情层层铺开,这部剧可谓看点十足。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
陈冲直指“等待”是八筒唯一的支撑
观众从走进演出空间的那一刻,就已经全方位沉浸在剧情当中,甚至被赋予了剧中角色,成为演出中的一部分。例如《大真探赵赶鹅》的每个观众座椅上都有精心制作的“身份证”,观众都成了“南槐树胡同”的居民;而走进《现在开市》空间当中的每位观众,则都会领到一笔“投资金”,成为影响全球经济的“银行家”。
▼金智贤饰演陆军总部法务军官-徐恩(中校),是第一季最后一场悲剧事件的负责人,军方会如何处理也成为第二季的看点之一。
观众力赞:颠覆“赌片”,实力派深情表演真诚动人