再比如，《封神榜》原创了伯安一角，他是西伯侯姬昌的第三子，阴险狡诈却能力有限。他不甘于籍籍无名，发起了夺权之战，与姬发剑拔弩张。这条故事线，为姬发赋予了“攘外必先安内”的危机感与紧迫感。

不过吴彦祖是个大孝子，小时候虽然贪玩，长大却越来越知道关心家庭。2012年他的母亲被查出大肠癌，当时为了照顾母亲，吴彦祖处理完手头工作便向外界宣布暂别娱乐圈，返美全身心照顾母亲。

影片也没有回避现实问题，讥讽、鞭挞了套路满满的酒桌文化、出于虚荣心租豪车的“面子消费”等现象，这些让电影更具有现实意义。

这是一个挺古老的故事。川流之岛，泥泞中的人鱼，三条生命交汇的地点。电影的气氛把控及符号对照做得不错，三个主角各有各的泥沼，母亲线最丰满，游走在危机中鱼水之欢爱与欲的边缘；司机则是一个不着四六的混混认真恋爱、回归家庭；儿子则需解决母子冲突，要达成三人的弧光，在剧作上就必须有足够的动机让三人交汇于“川流之岛”，但导演在这一点上的两个转折处理都非常生硬，以致不合逻辑，母亲与司机前期纯粹的买卖关系怎么可能轻易让司机接触自己的儿子和家庭，司机动了真情后又怎么可能把母亲带到夜场叫公主陪玩，不过这两个硬伤也有片长限制的客观原因，电视电影拍到这里已经很强。

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