本次研讨会由中国电影资料馆融媒体中心主任、《当代电影》杂志社社长兼主编皇甫宜川主持。

2012年2月，东京铁塔上空出现了巨大的数码蛋。就在本宫大辅（20岁）和V仔兽修行拉面技艺的时候，遇到了虽然拿着有裂纹的数码器，但身边没有搭档数码兽的迷之青年——自称“我没有数码兽，我的搭档数码兽被我杀了，我是世界上最初和数码兽建立搭档关系的人类”。

据说，不管是在监狱打斗中，瑞克手臂着火，使出惊艳的“火拳”，还是击毁直升机的惊险戏码，都没有使用CG特效，而是实拍完成。相比于那些A级大片，动辄采用快速剪辑，掩盖演员在打斗桥段上的水准欠奉，或是以CG效果，囫囵完成那些场景单调、毫无创意的动作场面，《惊天营救2》在这个层面上做得出类拔萃。

组委会认为，这五部作品在剧作结构、视听营造、主题表达等多方面进行对高度相似和固定化的类型片模式的突围。为观众提供奇特的审美体验，在富涵人情事理的大张大合之间，向观众传递着关乎人性本质的当代文化信息。

贺红玲是一个追求自由、勇于探索的独立女性，她不会为了家庭而忽略自己的事业。就算齐天如愿以偿得到了贺红玲，两人肯定会因三观不合，最终变成一对怨偶。

《我推的孩子》讲述了奇妙转生的故事，“在演艺圈里，谎言就是武器”。作为妇产科医生在小城市工作的五郎，每天都过着与演艺圈无缘的生活。另一方面，他“推”的偶像星野爱开始登上明星之列。如此这般的两人实现了最糟糕的相遇，从此命运的齿轮开始转动。