与此同时,电影也有必要通过一些外在的手法,让观众更直观地接收到马哲的内心变化。
影片在第25届上海国际电影节进行了多场展映,场场售票秒罄,同时收获不俗口碑。胡歌“人戏如一”的真挚表演,女性导演的细腻视角和克制却潜藏力量的叙事风格,都备受关注认可。观众观影后感叹:“一个个真实的人物拼接出时代中的芸芸众生,每一个角色都能让观众找到自己的影子,产生感情共鸣”、“悼词是死亡的佐料,做菜的人用心,用它调制了父子、兄妹、爱人、伙伴之情,在生命的浓烈和死亡的暗淡之间不断转换”、“看不到胡歌的表演痕迹,感觉他就是闻善,才华不被重视的沉闷,特别眼神中带着迷茫,无论是外在形象还是内在心理状态,每个细节都刻画地淋漓尽致,深入人心”。
闻善是所有人嘴里,是做这件事最好的。
不幸的是,生活很拮据,当她哭出多年的委屈时,令观众深刻地体会到了中年女性的无奈生活。
除了轮滑小将的高超技巧,轮滑更展现了体育运动的勇气和能力。在最后“极速过桩”挑战时,因为对手过于强大,所有队员都没有信心不敢参赛,10岁胡铭轩在关键时刻挺身而出,顶住巨大的压力为团队而战,谁知第一次比拼却因为落脚问题犯规而输掉一局,不过胡铭轩小将没有气馁,坚持第二次继续出战,到底他能不能克服犯规问题拿下赛点呢?
2014年,美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上,依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分:第一部分占据全局的第一个四分之一,处于影片起点到情节点1的位置,是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一,起于情节点1,止于中点,是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一,起于中点,止于情节点2,是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一,从情节点2开始到终点,是故事的解决阶段。从情节点2开始,故事进展就不能再加入新信息了。