首先,四川话有助于观众理解地域色彩。《八角笼中》的原型故事发生在四川,用四川话交流,能把人物的精神面貌塑造得更生动真实。另外,王宝强作为喜剧演员深入人心,而正剧《八角笼中》需要“去宝强化”,同时还须保有其个人色彩,四川话拉开了“向腾辉”和“王宝强”之间的区分度。第三,电影中的素人演员数量庞大、年龄偏小,用四川话会增进导演和演员之间的亲近感,这正是负责任的主创团队应做的。
在法国,《小美人鱼》提前于24日上映,该片在当地主流Allocine电影网上仅获得2.5的媒体评分和2.0(满分五星)的观众评分。看电影向来严苛的法国人对该片的批评十分犀利。《世界报》认为,“贝利在唱歌上的确有天赋,让人忽略肤色因素,但问题是影片在世界观等其他方面有太多反常的地方。”《巴黎人报》批评“贝利空有嗓音,却不是出色的演员”;《影视博览》则痛骂“这部迪士尼自我翻拍的真人电影充斥着廉价特效和难以忍受的庸俗,既缺乏幽默,也毫无深度可言”。
作为去年暑期档的爆款之作,《独行月球》全片在青岛拍摄完成,月球、月盾基地、返回舱等均在东方影都实景搭建,细节还原相当有实感。片中还有青岛元素“彩蛋”,例如说着青岛方言的黄子韬,那句“都世界末日了,还要什么形象”令人莞尔。“科幻+喜剧”的尝试,不仅是一次技术上的挑战,更是一次对国产大片制作模式的探索——它把科幻元素和喜剧元素巧妙地结合在一起,既能让观众体验到视觉冲击,又能在精神上引起愉悦感。同时,其工业制作完成度之高,也让我们发现了青岛这座中国电影的新兴城市,正展现出它的技术实力和勃勃野心。
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周雯教授在主题汇报中,基于媒介、观者、叙事、艺术史的四重维度考量虚拟现实艺术。通过讨论《梦游紫禁城》《沙中房间》等案例,周教授阐述了虚拟现实艺术从故事讲述到故事生存的关键思想,强调了虚拟现实作为终极艺术媒介,将引领元宇宙艺术愿景成为现实。
作为国内知名摄影师,曹郁拥有《八佰》《妖猫传》《摆渡人》《南京!南京!》《可可西里》等众多代表作品,也是少有的同时获得过金鸡奖、金马奖和香港电影金像奖最佳摄影奖的摄影师。是什么原因让他选择和一位新导演合作一部小成本电影呢?