韩国古装剧也是同样的道理,作品背景设定在朝鲜时代的越来越少,相反高丽和高句丽时代的作品越来越多。而高丽、高句丽和古代中国什么关系大家都知道,韩国本身历史文化记载很浅,又是中国的藩属国。
演员全道嬿刚结束爱情喜剧《浪漫速成班》,立刻展开全新挑战,《格杀福顺》变身凶狠女杀手大展帅气魅力。
男主,名校毕业的博士,却是个花花公子喜欢刺激的新鲜感,学历和人品并不成正比。
继《与神同行》之后第二次与D.O.都敬秀合作的金荣华导演表示,D.O.都敬秀是一位相当有魅力的演员,他也听说过许多都敬秀的家庭背景与成长历程相关的事情,本次他的片中角色是个真男人,也拥有一些痛苦,并大赞都敬秀展现出许多大家从外表所看不出来的东西,给予都敬秀非常高的评价。
2008年张柏芝的“艳照门”事件爆发后,谢霆锋嘴上说着不在意,但2012年就结束了与张柏芝的婚姻,两个儿子归张柏芝抚养。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。