本届北京国际电影节有幸邀请到中国香港导演杨凡主讲电影大师班，与林文淇教授展开对谈，围绕杨凡的多元身份及其电影作品与艺术创作的先锋性和美学价值，追忆那些“戏里戏外的流金岁月”。

而电影魅力如何全力释放？电影技术的创新与进化正在为我们带来答案。本次电影周由中影巴可策划的“异·想时间”主题沙龙，以探讨“电影中的科技”和“科技中的哲学思维”为核心主题，为大家解读电影中或耳熟能详，或翘首以盼的黑科技。特邀了中国科学院动物研究所研究员、中国科学院大学存济医学院教授曲静，中科院物理所研究员、中国物理学会科普委员会主任魏红祥，香港中文大学大数据研究院研究员、《流浪地球2》科学顾问崔原豪等专家，分别从“人工智能”，“永生”以及“凝聚态物理”三大方向探秘电影中的人工智能将如何赋能电影未来。

为全面还原历史，剧中服装大到一件披风，小到一个帽徽，都尽可能地反映人物所处的年代、职业和社会地位。全剧服装多达200多套300余件，仅曾黎饰演的杨立华这一角色就有六套服装，部分服装还采用真丝面料，加入苏绣等手工技艺，从细节处做到尽善尽美。

4.《铃芽之旅》1680万，上映17天累计7.08亿；

品质提升的背后是技术进步。上世纪八九十年代，三维数字动画全面登上动画舞台，动画工业的技术密集型特性日益凸显，庞大的素材数据库和各式各样的制作软件应运而生。中国数字动画产业也在技术层面强筋健骨，发力三维数字动画长片制作。伴随着建模、渲染、运动引擎等计算机图形技术的自主研发，中国动画在美术设计、造型设定、运动表现等方面，逐渐达到世界一流水准。技术进步的一个突出表现就是让观众们赞叹惊呼的动画“名场面”越来越多。如《长安三万里》中，诗人们在硕大的鲲鹏陪伴下从黄河畅游至银河，壮观呈现李白名篇《将进酒》的“诗中世界”。再如《哪吒之魔童降世》中的“山河社稷图”，内有大千寰宇、山川河岳、日月星辰、飞禽走兽，恢弘而又逼真，令人大开眼界；《深海》中的“劈海”镜头，特效师做了15个月之久，以粒子水墨的形式把缤纷绚烂、波涛翻滚的大海景象淋漓尽致地表现出来。

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