类似设定的重复出现,使人产生了强烈的审美疲劳。可以说,拍到《变7》这一部,变形金刚这个IP已然沦为强弩之末,除了毫无节制地滥用视觉特效,故事上也早已没了优势。
在影片的全国巡回礼南宁站活动现场,于适分享了跟李雪健演姬发回家那场戏的幕后故事。那场戏中,姬发回到西岐,对姬昌说“父亲,我回来了”,这句台词的背后其实包含着认错、懊悔和请求原谅等复杂情绪。李雪健在实拍时临场发挥,增加了姬昌握住姬发的手之后的表演。于适透露:“当时雪健老师先握住我的手,然后突然间看到我的手全是伤,他的表情一下就变成了心疼孩子的那种表情。我当时就绷不住了,感受到了一个父亲对儿子的疼爱,不过他们分开多久,之前有多少误会,但终归都会互相谅解。雪健老师的表演让我一下进入到情绪里面。”
片场里的耳濡目染使他们对导演一职呈现出深刻认知和理解。尤其是与名导关系密切的岗位,更容易从交流中获得相应指导与支持。这也造就了香港导演界流行已久的“师徒制”式传承。
汇聚了多年舞台经验和教学经验,吴子竞向着更高的目标不断努力前行,将儿童剧和儿童戏剧表演推向了更高的高度。
法治剧自带热度,但真要出圈也很难,因为现实题材难驾驭,法治题材更难拍。
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